《深堂琴趣图》绘制步骤

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第一步:  

背景:整体用底纹笔通刷一层较淡的米黄色(藤黄加朱磦加少许墨)底色。用色不用过厚,以免色渣产生。   

本作的山石和树干的勾线,基本都是采用粗铁线描法为之。勾线时,要注意墨色的浓淡变化。行笔的过程中,转折顿挫大多是方笔处理,圆润的地方较少。树枝的造型,不是传统的鹿角枝,而是横划夸张的类似马远山水小品中的“状若伸臂”的造型。本图中,树叶均属于点叶法的画法,右下角是松针点,中间的主体树干是梅花点,而后方的则是大小混点。点叶法绘制的时候,也需要注意墨色虚实,可以先用重墨点一次,但是不要把所有的位置都点满,给后面的淡墨复点留出位置。边缘的轮廓处理千万不要平板,一定要有高低起伏,要有参差错落。树叶最密集的地方,可以用干笔略略皴擦。   

山石的画法,主要是斧劈皴,笔法虽然简单,但是行笔的方向要依据结构的走向描绘清楚。不要出现违背山石结构走向的逆生长。远山,很细很淡的游丝描简单勾勒,定位即可。   

房屋、栏杆等,都是界画的画法,要使用界尺绘制。描绘的时候,也需要线条的注意粗细和浓淡变化。


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第二步:

背景:画作的背面先用浓淡有一定区别的白粉,将石板路、厅堂的房屋、人物的衣服和脸部、格子花窗、房顶的布幔等等部位平涂白粉。在背面色彩干透后,用底纹笔蘸上淡暖墨色(墨加少许大红)将画面整体通刷一遍。接着,继续用暖墨色将屋后的树林大面积烘染。草坪和湖面,用很淡的墨青色(花青加墨)烘染。

树木:叶子的部分,均用淡墨青色统染,边缘还是需要虚化,千万不要有大块的颜色死板的堆积在一起的现象。老干用墨皴染,主要是染老干被遮掩的部分以及细枝的用色也需要稍重一点,疤节和转折处可以稍亮。后方的大混点树木,叶片要能很好的和背景融合在一起。

房屋:屋顶用淡墨由下往上统染。几根柱子,用淡墨青色勒染。其余深色的部分基本上都是平涂淡墨。画栋,用朱砂填写。

山石:用硬毫笔,笔尖蘸中墨,笔肚淡墨,简单的皴染。以染为主,笔法不用过干燥。

远山分远近两组,近处的用淡墨统染,远处的用墨青色小面积统染。

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第三步:

背景:远山首先继续用淡墨和墨青色(花青加墨)加重统染。屋顶的上方,也继续加重雾气的烘染。草坪靠近山石和树木的地方,也需要略略烘染。

山石:山石的亮部,罩染赭石色(朱磦加墨加少许藤黄)。暗面,大面积罩染中等偏淡的墨色。暗部还可以略加皴擦,让山石的苍涩质感能有所表现。苔点的部分,也用淡墨青色复点 一次。

树木:树木的亮面罩染褐色(赭石加墨)。树叶部分,用比较湿润的墨青色反复的多层点厾,让树叶的视觉效果一定要显得郁郁葱葱。

房屋:屋顶,小面积淡墨分染。台阶上的栏杆,中墨填写。画栋的红色,用朱砂小笔细心绘出。地面,用暖墨色有里面往门口分染。屏风,画面涂赭石色,边上的框架涂淡墨。放琴的画案,中墨平涂。

人物:脸部勒染淡赭石色(朱磦加墨加少许藤黄),小孩的衣服,平涂淡墨青色。

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第四步:

背景:屋顶的后方,淡墨小面积烘染。栏杆的左上方,墨青色(花青加墨)小面积烘染。近处的那组远山的山尖,淡墨小面积提染。

树木:梅花点的树叶,干笔散锋点厾的笔法皴擦。老干和细枝,局部重墨复勾。远景的混点树叶,笔尖蘸墨笔肚清水,写意笔法一气呵成的点写。越到下方越淡,最后归于虚无,过渡一定要自然。所有的老干上方都用淡墨再次的勒染一下,不要过亮。

山石:线条有选择的用中墨和重墨局部复勾,重墨点苔。点苔,主要是为了丰富画面细节及打破线条的平板。所以,苔点要特别注意大小、浓淡和疏密变化。随后用淡二青将苔点复点,四周留黑边。山石的暗部,可以略干的中墨加一点皴纹,让细节变化丰富。

房屋:屋脊中墨平涂,整个屋顶平涂淡墨、画栋的亮部平涂浓白粉。窗格等,淡褐色(赭石加墨)复勒。布幔用淡墨青色画出。

石板路:淡墨复勒线条。路边的杂草,散锋淡墨干笔擦出。

仙鹤:重白粉直接写意笔法勾写身体,然后中墨画腿爪,朱砂点头顶,浓墨勾嘴并点写翅膀。

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